Шпалеры-крашение

Красители в старинных шпалерах

Ряд европейских шпалер сохранил свою первоначальную окраску (иногда частично). Но, глядя на некоторые старинные шпалеры, мы можем оценить безупречно сотканный рисунок, при этом порой получая неверное представление о цвете шпалеры. Их первоначальный колорит в разной степени искажен веками эксплуатации.

92. Шпалера. Обюссон. Ок. 1800 г. 315х290 см. Частная коллекция.

Обычно в шпалерах красный и синий цвета остаются достаточно яркими, а все остальные оттенки становятся бледно-коричневыми. В наилучшем положении оказались нити, окрашенные индиго со всеми оттенками синего и голубого.

Для красного цвета использовали устойчивый к воздействию света краситель из корней марены.

Но применяли и менее стойкие красители: кору бразильского дерева, сафлор и другие.

91. «Анжерский Апокалипсис» с изнаночной (слева) и лицевой стороны. По картонам Жана Бондоля. Франция, мастерская Николя Батайля. 1375—1380 гг. Франция, замок-музей г. Анже.

Красные и красивые фиолетовые оттенки красителя орхил (орсейль) получали из лишайников (Rоссеllа tinctoria и tecanora tartarea), хотя было известно, что он нестойкий краситель (ил. 94). Персонажи имеют сероватую кожу — исчезли тонкие оттенки телесного цвета. Их одежда сохранила в основном цвета индиго и красного, которые превратились в коричневатые.

94. Фрагмент гобелена «Зрение» из серии «Дама с единорогом». XV в. Париж, Музей Клюни. Слева: лицевая сторона, справа: изнаночная (фотография из отчёта о реставрации).

При реставрации выяснилось, что юбка Дамы была изначально не синей, а фиолетовой. Благодаря бесконтактному спектроскопическому исследованию изнанки шпалеры, обнаружились красители вайда и орхил. Для создания фиолетового цвета пряжу, окрашенную вайдой – синим красителем, красили орхилом. Красный орхил выцветает быстрее, чем вайда, поэтому на лицевой стороне юбка стала голубой [32 ].

Особенно заметно изменение цвета на вердюрах, которые приобрели со временем холодный колорит. Мы видим голубоватые листву и траву пейзажей (ил. 96) — это результат того, что крашение производилось нестойкими желтыми растительными красителями: куркумой, барбарисом, зверобоем, серпухой по окрашенной индиго пряже. Так получали зеленый цвет.

96. Вердюра. Фландрия. 1614–1644 гг. 386х437 см. Частная коллекция.

Например, при распространенном сочетании индиго и куркумы, она со временем выцветала на шерсти, а на шелке еще быстрее исчезал цвет индиго. В результате светлые места, которые ткали шелком, стали желтоватыми или почти белыми (ил. 95).

95. Вердюра. Фрагмент. Брюссель. XVII в. Шерсть, шелк. Частная коллекция.

Главная причина потери цвета — свет. Без света невозможно увидеть цвет, но он же является и разрушителем красителей.

Даже в шпалерах, на первый взгляд сохранивших яркость (ил. 97, 98), при сравнении лицевой стороны и изнаночной обнаруживается выцветание.

97, 98. Юдифь с головой Олоферна и её служанка. Англия. Между 1561 и 1613 гг. Шерсть, шёлк, серебряно-позолоченная нить. Плотность основы: 10 нитей на 1 см. 21x30,5 см. Нью-Йорк, Музей Метрополитен, инв. 42.27.

Лицевая сторона.

Изнаночная.